2002年，在第26屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上

一只優(yōu)雅的“東方天鵝”

在王子的背上、雙肩、手掌和頭頂上

以行云流水般的舞姿

完成一系列的高難度動(dòng)作表演

芭蕾與雜技的珠聯(lián)璧合使得

雜技變得優(yōu)雅浪漫

芭蕾變得驚險(xiǎn)刺激

音樂一結(jié)束

全場(chǎng)掌聲如雷貫耳，經(jīng)久不息

無可爭(zhēng)議地獲得了最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金小丑”獎(jiǎng)

這個(gè)為世界馬戲界帶來轟動(dòng)的節(jié)目

就是吳正丹、魏葆華演繹的“芭蕾對(duì)手頂”

本期主講我們迎來“肩上芭蕾”創(chuàng)始人

吳正丹老師親自為大家講述

“丑小鴨”變形記~

芭蕾舞這一高雅藝術(shù)形式十七世紀(jì)誕生在法國(guó)。數(shù)百年來，芭蕾舞演員都是在舞臺(tái)上平地翩翩起舞的，還從來沒有人將這一“足尖上的藝術(shù)”移至人的身上。吳正丹、魏葆華開創(chuàng)世界馬戲藝術(shù)之先河，巧妙地將芭蕾嫁接到雜技中，設(shè)計(jì)、創(chuàng)作了集雜技、芭蕾、體操于一體的《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》。他們完美流暢地將中國(guó)雜技的“對(duì)手頂”、中國(guó)民族舞的“單足踹燕"、以及西方芭蕾舞的“單足尖轉(zhuǎn)體360度”、“單足尖阿拉貝斯”等高難技巧展現(xiàn)在背上、手掌、肩上、頭頂上。他們的表演柔中見難，險(xiǎn)中生美，技驚四座，催人淚下。“肩上芭蕾”以一種新的表演形式開創(chuàng)了世界馬戲藝術(shù)中的新流派。

吳正丹  廣州雜技團(tuán)總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)家一級(jí)演員

她，百折不撓,歷經(jīng)無數(shù)次的失敗，揮灑數(shù)不盡的血汗，捧回了雜技界的奧斯卡“金小丑”獎(jiǎng)；她，執(zhí)著創(chuàng)新，將最細(xì)膩柔美的芭蕾舞藝術(shù)與最驚險(xiǎn)刺激的雜技藝術(shù)融為一體，被譽(yù)為“東方天鵝”；她，被授予“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”、“羊城十大杰出女性”、“新世紀(jì)之星”、“五個(gè)一工程”優(yōu)秀青年文化新人獎(jiǎng)、全國(guó)宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才資助等多項(xiàng)榮譽(yù)；憑借精湛的技藝在藝術(shù)舞臺(tái)上名利雙收的她，本可安享其成，但遠(yuǎn)大的理想使她毅然加入廣州雜技團(tuán)的大家庭，勇于擔(dān)當(dāng)，兢兢業(yè)業(yè)，為使廣州雜技事業(yè)渙發(fā)出新的生命力,帶領(lǐng)廣州雜技團(tuán)再創(chuàng)輝煌，忙得腳不沾地。她就是本期的主講老師——吳正丹。